〔摘 要〕近一個世紀以來，現(xiàn)代意義上的藝術歌曲在我國發(fā)展、傳承，不論是在理論研究還是在藝術歌曲的創(chuàng)作方面都有著十分顯著的成果。尤其自改革開放以來至今這四十多年，涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀的中國藝術歌曲研究文獻，這些優(yōu)秀的文獻的出現(xiàn)極大地推動了我國藝術歌曲的發(fā)展，促進了中國藝術歌曲的傳播。

　　〔關鍵詞〕藝術歌曲;歌曲創(chuàng)作;審美追求;個性特征

　　一、中國藝術歌曲創(chuàng)作溯源

　　現(xiàn)代意義上的中國藝術歌曲肇始于20世紀初，作為一種舶來藝術品，歷經近百年發(fā)展。中國作曲家在借鑒外國藝術歌曲表現(xiàn)手法的基礎上，與本民族語言、民族氣質及民族精神表達方式相結合，為新中國藝術歌曲的創(chuàng)作奠定了扎實的基礎。20世紀九十年代以來，我國專業(yè)音樂創(chuàng)作呈現(xiàn)出多元發(fā)展的態(tài)勢，直面現(xiàn)實生活，汲取各民族、民間音樂的養(yǎng)分，涌現(xiàn)出以陸在易、尚德義、劉聰、印青、徐沛東等為代表的一批作曲家。其創(chuàng)作個性鮮明，同時又具有一定的共性特征，由此形成了20世紀九十年代以來藝術歌曲創(chuàng)作領域包容多樣，尊重差異，多元并舉的藝術風格。

　　然而，目前學界對于中國藝術歌曲的研究大多集中于20世紀二十至四十年代和20世紀七八十年代兩個時間段，對于世紀之交的當下藝術歌曲創(chuàng)作研究較少，對當代的一些重要作曲家雖有一定的研究，但多集中于某一位作曲家的個性特征分析，對代表性作曲家及其重要作品進行縱向梳理和橫向比較基本空白。從這些文獻中可以看出，中國藝術歌曲的研究主要集中在兩個時間段上：20世紀上半葉的二十至四十年代和20世紀下半葉的改革開放新時期以來，研究者從各個層面、角度對這兩個時期中國藝術歌曲的發(fā)展進行細致的解讀和分析。

　　二、從“三個層次”對藝術歌曲發(fā)展過程進行梳理比較

　　筆者按時間順序從“著作”“期刊論文”“學位論文”三個層級進行解析。在著作方面首先進入中國國家圖書館網站搜索引擎，輸入“藝術歌曲”，共搜索到九百余本書籍;在論文方面筆者在中國知網學術總庫哲學與人文科學領域期刊類中，以篇名中含有“藝術歌曲”四字檢索到127篇，以“ 中國藝術歌曲” 為主題檢索到21篇，沒有檢索到以“20世紀90年代藝術歌曲”為主題的論文。而在博碩士學位論文中，以“藝術歌曲”為主題檢索到72篇，沒有檢索到以“中國當代藝術歌曲”為題名的碩博士學位論文。筆者通過對相關著作以及中國知網、萬方數(shù)據庫等網絡學術數(shù)據庫的查閱和搜索發(fā)現(xiàn)，對中國藝術歌曲的研究主要集中于兩個時間段：20世紀上半葉的二十至四十年代和20世紀下半葉改革開放新時期。

　　王大燕的期刊論文《雅俗共賞：新時期中國藝術歌曲創(chuàng)作主潮一瞥》①從藝術歌曲創(chuàng)作觀念、風格和語言等方面將新時期的藝術歌曲分為三種類型：觀念激進、技法前衛(wèi)的先鋒型;語言新穎、基本守調的現(xiàn)代型;風格穩(wěn)健、嚴守調性的雅俗共賞型。作者從新時期的創(chuàng)作中選取雅俗共賞型藝術歌曲作為其研究對象，從代表性作品、代表性作曲家等角度分析和闡述這一類型藝術歌曲創(chuàng)作的若干特點，從傳播、大眾審美等角度闡釋了這一類型藝術歌曲成為新時期藝術歌曲創(chuàng)作主流的歷史原因。該論文主要運用了分析比較法，在將新時期藝術歌曲創(chuàng)作的分類以及這一類型藝術歌曲創(chuàng)作特征等方面，予人以啟示，然而作者選取代表性作品和代表性作曲家作為研究對象時，多集中于20世紀80年代，對于20世紀九十年代以來的一些重要作曲家及其代表性作品缺少相應的研究，并且在對新時期以來的重要作曲家的研究上，缺少縱向的梳理橫向的對比研究。

　　陸在易的期刊論文《中國藝術歌曲創(chuàng)作之我見》②在關于藝術歌曲體裁的界定、發(fā)展藝術歌曲在我國音樂生活中的現(xiàn)實意義以及我國藝術歌曲創(chuàng)作現(xiàn)狀和存在的問題等方面提出精辟的見解和看法。在藝術歌曲體裁的界定上，學界一直存在爭議，針對人們在對藝術歌曲界定上的模糊，陸在易在文章提出自己的明確看法，認為藝術歌曲的體裁應有所限定，而不應過于寬泛。對于當下我國藝術歌曲的發(fā)展現(xiàn)狀和存在問題，陸在易結合現(xiàn)狀和實際同樣給出針砭時弊的看法。作為我國新時期以來的重要作曲家，陸在易結合自己的創(chuàng)作實踐對我國當下藝術歌曲的發(fā)展提出問題和自己的看法，雖為一家之言，但學理性強，說服力足，尤其關于體裁界定之說將對我的論文研究產生重要影響。然而該篇文章作為藝術歌曲研討會的發(fā)言稿修改而成，僅是提供作曲家本人關于藝術歌曲的見解和看法，缺少對一個時期我國藝術歌曲創(chuàng)作的橫向梳理和創(chuàng)作特征上的總結。

　　劉聰?shù)钠诳撐摹秾ξ覈囆g歌曲創(chuàng)作現(xiàn)狀及相關問題的思考》③是由2000年在全國舉辦的三場大型藝術歌曲比賽(2000年全國藝術歌曲比賽、2000年全國藝術院校藝術歌曲創(chuàng)作比賽、全國青年歌手大獎賽)而引發(fā)的關于我國藝術歌曲創(chuàng)作現(xiàn)狀及相關的思考。文章首先針對三場賽事的參賽作品及獲獎情況提出自己對于藝術歌曲的內涵與品質、音樂語言與創(chuàng)作技法、詞曲結合以及鋼琴伴奏等方面的認識和看法，之后結合我國藝術歌曲的創(chuàng)作現(xiàn)狀以及這三場賽事的作用和相互關系提出對于我國藝術歌曲創(chuàng)作前景的思考。劉聰作為當代主要從事藝術歌曲創(chuàng)作的作曲家，其創(chuàng)作對于我國當代藝術歌曲創(chuàng)作產生了一定的影響，他的這篇文章不僅結合自身的創(chuàng)作實踐提出關于我國藝術歌曲創(chuàng)作現(xiàn)狀的諸多有益看法，而且挖掘出許多質量較高的當代藝術歌曲作品。這篇文章主要是作者結合三場比賽提出的關于藝術歌曲以及我國藝術歌曲創(chuàng)作現(xiàn)狀的一些思考，不足之處是缺少對相應重要作品的譜例分析。

　　古軍生的期刊論文《新時期藝術歌曲創(chuàng)作中的調性變換》④主要以新時期藝術歌曲的創(chuàng)作實踐為對象，從眾多嚴守調性的作品中選取較為典型的作品實例，對其作品中調性變換的創(chuàng)作手法、類型、結構意義等進行梳理歸納和審美分析，最后提出在藝術歌曲的創(chuàng)作中恰當運用這一手法，是加強藝術歌曲音樂表現(xiàn)力、謀求新的藝術效果的有效途徑之一。這篇文章關于新時期藝術歌曲創(chuàng)作手法的歸納梳理對我課題研究中的藝術歌曲特征分析予以啟發(fā)，然而該文僅僅將調性變換手法作為研究重點，對于新時期藝術歌曲的其他創(chuàng)作手法則沒有去關注和研究。

　　推薦閱讀：《長江文藝評論》(雙月刊)創(chuàng)刊于2016年，是由湖北今古傳奇?zhèn)髅郊瘓F有限公司主辦的綜合性文藝評論雙月刊，以文學評論為主，以“聚焦創(chuàng)作、研究問題、凸顯批評、引領風尚”為宗旨。