摘要：通俗歌曲在演唱上,借鑒了許多布魯斯歌曲的演唱技巧,如:氣聲、斷聲、假聲、呻吟、喊叫等。這些技巧對(duì)通俗歌曲的演唱奠定了基礎(chǔ)。當(dāng)然,這些技巧的處理,必須從歌曲的實(shí)際內(nèi)容出發(fā),尤其應(yīng)注意與歌詞的結(jié)合要自然貼切,恰到好處。只有這樣,才能與歌曲達(dá)到完美統(tǒng)一。

　　關(guān)鍵詞：爵士樂(lè),通俗歌曲,藝術(shù)

　　即興演唱,也是通俗歌曲中常見(jiàn)的一種手法,而這種即興性意味著一種高超的技藝和表現(xiàn)力,這一點(diǎn)和我國(guó)的戲曲、曲藝音樂(lè)十分相似。通常,在歌曲的高潮段落中最為常見(jiàn)。即興演唱基本上是根據(jù)旋律、節(jié)奏、調(diào)式等特點(diǎn)進(jìn)行二度創(chuàng)作,也有人稱(chēng)之為“飛”(即唱飛了),一般都是唱一句或一段,常在歌曲結(jié)尾部分出現(xiàn),這種演唱能給歌曲帶來(lái)耳目一新之感。

　　有的歌曲還運(yùn)用藍(lán)調(diào)音符作為裝飾音,來(lái)裝點(diǎn)旋律,這一般都是用氣聲來(lái)演唱,使得歌曲聽(tīng)起來(lái)沾點(diǎn)爵士味,如:丁薇演唱的《在水中》等。

　　在通俗歌曲中,吸收采用爵士音樂(lè)伴奏的手法大致有以下幾種:(1)“助奏樂(lè)句”。這是指演唱者在演唱中休止處,由樂(lè)隊(duì)來(lái)加以補(bǔ)充,一般常用鋼琴、吉他、薩克斯樂(lè)器等。(2)和聲的運(yùn)用。在通俗歌曲中經(jīng)常采用爵士樂(lè)常用的和弦,來(lái)作為色彩和聲,如六和弦、九和弦、減七和弦、增三和弦。(3)樂(lè)器的使用。有爵士鼓、爵士風(fēng)琴、薩克斯和小號(hào)等。這些樂(lè)器在通俗歌曲中也是主要樂(lè)器之一,只是在演奏方面沒(méi)有那么復(fù)雜而已。

　　靈歌,是黑人送葬時(shí)所唱的歌曲,它是布魯斯音樂(lè)中的一部分。曲調(diào)較為自由,節(jié)奏富于變化,常常出現(xiàn)斷聲、氣聲、哭泣聲、喊叫聲、呻吟聲等,以及似說(shuō)非說(shuō)、似唱非唱等特點(diǎn)。在我國(guó)有許多通俗歌曲借鑒吸收了這種形式,并創(chuàng)作出大量成功之作。如:《心的祈禱》《讓我再看你一眼》《寂寞讓我如此美麗》《離不開(kāi)你》等經(jīng)典歌曲。其中,《離不開(kāi)你》是一首優(yōu)秀的通俗歌曲,較好地運(yùn)用了靈歌的手法。它的音樂(lè)語(yǔ)言集中,節(jié)奏運(yùn)用自如,是單二部曲式結(jié)構(gòu)(即A、B兩段體)。A段音樂(lè)是從較低的音域以平靜、述說(shuō)般的情緒吟唱開(kāi)始的,并根據(jù)歌詞的內(nèi)容,字音的變化發(fā)展規(guī)律,使旋律具有親切、自然、敘述性強(qiáng)等特點(diǎn)。在A段還沒(méi)完全結(jié)束時(shí),引進(jìn)了B段的高潮出現(xiàn),使A與B一氣呵成,這是靈歌中的一大特點(diǎn)。A段結(jié)束在小字二組的“2”音上,接著出現(xiàn)高潮,顯得十分激動(dòng)人心,B段的出現(xiàn)使歌曲更好地渲染了高潮,全曲的音域在兩個(gè)八度之間,曲調(diào)構(gòu)成了四個(gè)小分句,節(jié)奏拉寬,前后形成了鮮明的節(jié)奏對(duì)比、旋律對(duì)比、音高對(duì)比和強(qiáng)弱對(duì)比等,充分表現(xiàn)了對(duì)愛(ài)人發(fā)自?xún)?nèi)心深處的傾訴和思念之情。

　　有一種叫做藍(lán)調(diào)音符的音,如:b3 b5 b7等,在布魯斯音樂(lè)中占有很重要的地位,這種藍(lán)調(diào)音符可以使歌曲聽(tīng)起來(lái)很富于爵士味道。在通俗歌曲中,為了加強(qiáng)旋律的色彩,有時(shí)出現(xiàn)藍(lán)調(diào)音符,這種音符的出現(xiàn)給歌曲的旋律帶來(lái)新鮮之感。如:《一九九七永恒的愛(ài)》在歌曲的頭一句就降低了第三級(jí)音(b3),由于降半音的出現(xiàn),使旋律更加細(xì)膩深情。但這種變化音的出現(xiàn)不宜太多,要起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用才好。

　　通俗歌曲的節(jié)奏變化是非常多樣的,也是極其重要的。節(jié)奏自由多變是通俗歌曲的又一特點(diǎn)。在歌曲中,切分音節(jié)奏及跨小節(jié)連線音和符點(diǎn)音符的反復(fù)出現(xiàn),使節(jié)奏變得復(fù)雜而更富于動(dòng)感。這些節(jié)奏的運(yùn)用是受布魯斯和拉格泰姆的影響。如:拉格泰姆之王喬普林的《楓樹(shù)葉拉格泰姆》。在這段樂(lè)曲中可以看到,切分音節(jié)奏占有重要位置。在歌曲中相同固定的節(jié)奏型反復(fù)也是常用的。其目的是為了加深印象。如:《糊涂的愛(ài)》。