當(dāng)前電影事業(yè)的發(fā)展不僅僅促進(jìn)了經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，也對(duì)人民文化生活質(zhì)量得到了一個(gè)提高，人民對(duì)影視的創(chuàng)作及認(rèn)識(shí)也提高了一個(gè)平臺(tái)。在對(duì)藝術(shù)欣賞上也有更大的突破怎樣加強(qiáng)對(duì)電影的更多理解呢?《影視制作》電影電視媒體已經(jīng)成為當(dāng)前最為大眾化，最具影響力的媒體型式。從好萊塢電影所創(chuàng)造的幻想世界，到電視新聞所關(guān)注的現(xiàn)實(shí)生活，到鋪天蓋地的電視廣告，無不深刻地影響著我們的世界。過去，影視節(jié)目的制作只是專業(yè)人員的工作，似乎還攏罩著一層神秘的面紗。

　　摘 要：不僅在劇作結(jié)構(gòu)、攝影、音響等方面有創(chuàng)造性貢獻(xiàn)，在商業(yè)利潤面前也從來不諱言自己的真實(shí)意圖，賺錢絕對(duì)是蔟樂此不疲于懸念類型的主要原因。這是基于這樣的一個(gè)懸念類型的反復(fù)制作被證明確實(shí)能夠帶來豐富利潤。這在《房客》《訛詐》等早期懸念 片的市場(chǎng)收益情況中得別了印證。

　　關(guān)鍵詞：電影制作,影視管理,希區(qū)柯克

　　為什么希區(qū)柯克幾乎一生都在制作懸念片，并始終樂此不疲?原因十分復(fù)雜，決不僅僅是其童年的生活遭遇就可以輕而易舉地解釋的。希區(qū)柯克醉心于懸念創(chuàng)作，原因是多方面的，與其童年遭遇固然有關(guān)，但這絕不是唯一原因。導(dǎo)演青少年時(shí)期的知識(shí)積累和社會(huì)閱歷即是因素之一，其中戲劇的影響尤為明顯，在戲劇懸念身上吸取的豐富營養(yǎng)也是導(dǎo)演懸念創(chuàng)作能力的重要來源。除此以外，對(duì)于這樣一位始終尊重觀眾、尊重市場(chǎng)的大導(dǎo)演，筆者在考察了導(dǎo)演成年后的創(chuàng)作體會(huì)后，發(fā)現(xiàn)商業(yè)動(dòng)機(jī)更是其長期維持懸念創(chuàng)作的主要原因。以下筆者將就此展開作詳細(xì)闡述。

　　1、概念界定

　　眾所周知，希區(qū)柯克以講故事的方式給懸念下了一個(gè)極好的描述性定義，生動(dòng)而貼切。他說：“假如我們?cè)诨疖嚿狭奶欤雷酉旅婵赡苡忻墩◤棧覀兊恼勗捄芷匠＃瑳]發(fā)生什么特別的事。突然，‘嘣!’爆炸了。觀眾們見之大為震驚，但在爆炸之前.觀眾看到的不過是一個(gè)極其平常的、毫無興趣的場(chǎng)面。他接著引申下去說，如果是懸念，應(yīng)該是：桌子下面確實(shí)有炸彈，而且觀眾也知道，這可能是因?yàn)橛^眾在前酉己看到有個(gè)無政府主義者把炸彈放在桌子下的。觀眾知道炸彈在一點(diǎn)整將要爆炸，而現(xiàn)在只剩15分鐘的時(shí)間了一一布景內(nèi)有一個(gè)時(shí)鐘。那么，原先無關(guān)緊要的談話，突然一下子變得鐃有興趣，因?yàn)橛^眾參與了這場(chǎng)戲。觀眾急于想告訴銀幕上的談話者。這樣就讓觀眾也開始動(dòng)腦筋，他們也在為談話者的生命安全著急和擔(dān)心。”顯而易見，觀眾知不知道劇中人所面臨的困境、危險(xiǎn)和觀眾的關(guān)心程度緊密相關(guān)。前者只能讓觀眾在爆炸的15秒內(nèi)感受驚奇：后者卻能引起觀眾長時(shí)間的期待與關(guān)切，導(dǎo)演在此巧妙地把觀眾拉入了劇情， 給觀眾足足15分鐘的懸念。那么究竟懸念定義如何?學(xué)者們的解釋千差萬別，一直也沒有形成統(tǒng)一的認(rèn)識(shí)。《辭海》對(duì)懸念的解釋是：“欣賞戲劇、電影或其他文藝作品時(shí)的一種心理活動(dòng)，即關(guān)切故事發(fā)展和人物命運(yùn)的緊張心情。作家和導(dǎo)演為體現(xiàn)作品中的矛盾沖突，在處理情節(jié)結(jié)構(gòu)時(shí)常用各種手法引起觀眾或讀者的懸念，以加強(qiáng)作品的思想和藝術(shù)感染力。”相對(duì)而言，這個(gè)解釋較為合理。懸念本質(zhì)上是一種關(guān)切和期待的緊張心情，它主要是在接受客體的參與和想象中完成的，單獨(dú)的電影本文并不會(huì)產(chǎn)生任何懸念。或者說它只是包含了某些想象中的觀眾在接受時(shí)會(huì)產(chǎn)生懸念的技巧和元素，創(chuàng)作者先從觀眾的視角出發(fā)，在作品中設(shè)置了可能會(huì)引起接受客體期待、關(guān)切等心情的鏡像本文。那么，套用一下懸念概念，電影懸念即由電影導(dǎo)演揣摩觀眾的心理需求和接受規(guī)律，在電之前被發(fā)現(xiàn)。所有觀影者帶著尋找誰是真正兇手的觀影目的走進(jìn)影院，他們?cè)敢獗粡?fù)雜的劇情混淆思路，這反而會(huì)在謎底揭開一刻讓觀影者感到極大的刺激。如果違反了以上的封閉性，觀影者的觀影目的還會(huì)實(shí)現(xiàn)嗎?我們可以來看看，如果違反了第一點(diǎn)封閉性，故事的最后告訴觀眾這不是一部懸念題材，而是愛情題材，沒有人有陰謀與欲望，沒有人有犯罪行為，觀眾會(huì)感受到強(qiáng)烈的失望和排斥，這也會(huì)使得電影邏輯混亂可笑;如果違反了第二點(diǎn)封閉性，讓故事加入其它的空間的可能性，例如其它的油輪、陸地、海洋等等，故事的張力就會(huì)大大減弱，甚至演變?yōu)闉橹v故事而拼湊;如果違反第三點(diǎn)封閉性，故事結(jié)束時(shí)導(dǎo)演告訴觀眾一直到下船也不知道誰是兇手，最后這成為了一個(gè)永遠(yuǎn)的謎，那么觀眾會(huì)感到極大的欺騙，因?yàn)檫@是他們潛在的觀影目的，故事必須給出答案。所以，遵守時(shí)空的封閉性，把重點(diǎn)放到時(shí)空內(nèi)部，在時(shí)空內(nèi)部大做文章，用豐滿的故事情節(jié)去充分滿足觀眾對(duì)懸念電影的固定心理期待，成為了懸念的重要形成要素之一。

　　希區(qū)柯克的影片之所以經(jīng)久不衰，觀者如潮，就在于他能夠嫻熟地駕馭和把握懸念這一構(gòu)成情節(jié)、抓住觀眾注意力的藝術(shù)手段，并時(shí)時(shí)創(chuàng)新，勇于突破，運(yùn)用地十分靈巧。在長期地拍片實(shí)踐和導(dǎo)演過程中，他悟出了一套關(guān)于制造懸念的經(jīng)驗(yàn)與法則，從而形成了他獨(dú)特的懸念觀。

　　2、危機(jī)設(shè)置

　　危機(jī)是恐懼的直接對(duì)象，懸念類型電影中，危機(jī)設(shè)置是促使懸念產(chǎn)生的最核心環(huán)節(jié)。 危機(jī)的設(shè)置可以是陡然的也可以是漸進(jìn)的，劇中人物對(duì)所處危機(jī)狀態(tài)可以是知情的也可以不知情。電影《驚魂記》中，前45分鐘講述了一個(gè)女竊賊偷竊與自省的故事，當(dāng)觀眾們以為珍妮即將自首回到日常生活的軌道時(shí)，突然出現(xiàn)在浴室的匕首標(biāo)志著危機(jī)的陡然降臨，觀眾立刻被一種緊張情緒控制住，接下來的故事也就發(fā)生了意料之外的變化。

　　《電話謀殺案》中妻子就處于漸進(jìn)性的危機(jī)中，隨著丈夫和殺手約定時(shí)間的臨近，妻子漸漸進(jìn)入了危機(jī)之中，一旦她走向電話，就徹底進(jìn)入導(dǎo)演設(shè)置的危機(jī)場(chǎng)中，是妻子逃脫危機(jī)還是丈夫得逞成為了觀眾心中最大的懸念。這個(gè)例子也可以用在劇中人不知情式懸念的舉例之中，所有的觀眾作為聽到丈夫與兇手對(duì)話的知情人，對(duì)危機(jī)的發(fā)生是有預(yù)設(shè) 心理的，但是劇中的妻子卻渾然不知，當(dāng)危機(jī)一步步臨近時(shí)，妻子的所有行為都是平靜和自然的。而此時(shí)觀眾的心情己經(jīng)壓抑到了爆發(fā)的臨界點(diǎn)，“別接電話!”，懸念由此產(chǎn) 生。電影《年輕少女》中，有一段少女帶著流浪漢尋找殺人兇手的情節(jié)，當(dāng)少女和流浪漢步入音樂廳，觀眾和少女都明白此行的目的是尋找眼部神經(jīng)性抽搐的一個(gè)人，當(dāng)鏡頭掠過音樂廳的上空，掠過熙熙攘攘的人群時(shí)，觀眾心中開始搜尋目標(biāo)對(duì)象是否存在，這和少女此時(shí)主要的危機(jī)一一找到真正兇手，洗脫冤屈的危機(jī)是一致的，這就是知情性危機(jī)的例子。危機(jī)是懸念電影中不可或缺的一環(huán)。觀影者在開始一部懸念電影的觀影歷程后，等待的重要場(chǎng)景就是一一危機(jī)降臨。也是危機(jī)的產(chǎn)生像信號(hào)燈一樣，標(biāo)志著情節(jié)的 關(guān)鍵段落到來。為了使得危機(jī)出現(xiàn)前后電影的對(duì)比感更強(qiáng)烈，導(dǎo)演會(huì)有意安排故事發(fā)展的越自然越好。許多故事需要在越簡(jiǎn) 單普通的環(huán)境中發(fā)生，才越帶給人強(qiáng)烈的恐懼刺激，美國懸念電影的故事場(chǎng)所很喜歡選擇停車場(chǎng)、網(wǎng)絡(luò)、地鐵等一些地方，暗示著觀影人危機(jī)隨時(shí)可能在你身邊降臨，更容易制造緊張與焦慮的心理感受。

　　3、希氏懸念觀

　　希區(qū)柯克關(guān)于電影懸念的認(rèn)識(shí)和原理即其懸念觀。其實(shí)，希區(qū)柯克的懸念觀說來并不玄秘，無非就是兩個(gè)方面，一是“懸念至上”，二是“激情+疑問=懸念”。希區(qū)柯克發(fā)表了自己的藝術(shù)宣言’：“無論是在觀眾心里掀起不安的情緒，還是讓觀眾心里不安地?fù)?dān)心將要發(fā)生的事情的場(chǎng)面，都得依靠懸念，懸念是吸引觀眾注意力的最有效的手段。”“懸念在于要給觀眾提供一些劇中人尚不知道的信息;劇中人對(duì)許多事情不知道，觀眾知道，因此每當(dāng)觀眾猜測(cè)‘結(jié)局如何’時(shí)，戲劇效果的張力就產(chǎn)生了。”當(dāng)然僅有這種知性上的疑問，仍不足以構(gòu)成懸念。他同時(shí)強(qiáng)調(diào)：激情是“懸念所必不可少的因素。”在實(shí)際的拍片過程中，希區(qū)柯克持之以恒地實(shí)踐著這些藝術(shù)原理，并因此取得了相當(dāng)可觀的票房收入和舉世矚目的藝術(shù)成就。當(dāng)然，懸念也不是完全獨(dú)立存在，半點(diǎn)不依靠驚奇與好奇的作用，相反，很大程度上他們?nèi)匀皇菍\生姐妹。適當(dāng)借助驚悚的力量給觀眾以刺激并不與懸念觀矛盾，因?yàn)轶@悚的手段仍然是為影片的整體懸念服籌的。所以在討論電影懸念的時(shí)候，適當(dāng)分析驚悚并不與主題相悖。實(shí)際上，希區(qū)柯克電影魅力無窮，驚悚同樣功不可沒。但在這里，我只打算集中討論希區(qū)柯克的電影懸念藝術(shù)。

　　4、懸念觀成因

　　對(duì)于一個(gè)藝術(shù)家而言，“童年經(jīng)驗(yàn)”非常重要，尤其對(duì)其創(chuàng)作風(fēng)格形成、創(chuàng)作傾向等有著深遠(yuǎn)影響，“一方面，童年經(jīng)驗(yàn)對(duì)于一個(gè)人的一生的成長都是不可缺少的起點(diǎn)”…，藝術(shù)家終其一生都會(huì)從中獲得創(chuàng)作的靈感：另一方面，“葆有一頸童心，保持對(duì)社會(huì)人生的童真體驗(yàn)，乃是進(jìn)入藝術(shù)創(chuàng)造的一個(gè)絕佳的途徑”，所謂的“赤子之心”即是藝術(shù)創(chuàng)造不可缺少的精神現(xiàn)象。尼采也曾經(jīng)說過：“藝術(shù)家本來就己經(jīng)是一種停滯的生靈， 因?yàn)樗Ａ粼谏倌昙皟和瘯r(shí)代的游戲之中”。從某種意義而言，童年經(jīng)驗(yàn)甚至可以說是藝術(shù)家創(chuàng)作活力的一個(gè)不竭源泉。關(guān)于希區(qū)柯克童年經(jīng)歷對(duì)其創(chuàng)作的影響的問題一直是研究者熱烈討論的話題，希區(qū)柯克本人也承認(rèn)這種影響。他曾說過，他本人對(duì)于懸念的創(chuàng)作興趣和能力，根源于少年時(shí)的遭遇。在他五歲時(shí)(可能小希區(qū)柯克也挺調(diào)皮，另外他父親甚為嚴(yán)厲)，他的父親給他一封信，讓他送到警察局去。他一路上都磁猜測(cè)這件攀馕的目的和信的內(nèi)窯。不料，警長見僖后竟燃他關(guān)了起來，過了五分鐘放他時(shí)才說，不聽大人話的孩子就成該受到懲罰。這五分鐘忐忑不安的期待緊張、提心吊膽的心理感受，在他幼小的心愛上留下了深刻印象。

　　希區(qū)柯克是戲迷，不僅對(duì)電影懷有濃厚興趣，對(duì)戲劇亦十分愛好。戲劇方面孜孜積累起來的豐富養(yǎng)分為他日后走上懸念創(chuàng)作道路奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。這表現(xiàn)在他的懸念片有很大部分都由戲劇改編而成。

　　希區(qū)柯克是弗洛伊德精神分析學(xué)的忠實(shí)的崇拜者，希區(qū)柯克的電影不僅向我們展示了一個(gè)異樣的病態(tài)的世界，同時(shí)也能讓人們從中去了解自己。正如他所說“觀眾看我的電影能減少心里的罪惡念頭。希區(qū)柯克用運(yùn)動(dòng)的聲畫影像為我們揭開了精神分析學(xué)說的神秘面紗，使我們從另外一個(gè)更加形象逼真的方面理解了它，這正是電影的魅力。雖然他的影片并不全都是恐怖電影，其中也沒有我們現(xiàn)在所崇尚的各種特技和特效，但是他的影片極具懸念，發(fā)人深思，直到現(xiàn)在，人們對(duì)它依然持肯定的態(tài)度。無論從被認(rèn)錯(cuò)身份的人到窺私癖者再到性格孤僻的殺人犯，希區(qū)柯克執(zhí)導(dǎo)的影片最終的目標(biāo)是展現(xiàn)出人性最深層的恐怖和最異常的思想。