正確認(rèn)識(shí)電影藝術(shù)展現(xiàn)給大家的模式形式有哪些方面呢，對(duì)于現(xiàn)在影視學(xué)上的新應(yīng)用管理方式有哪些呢?怎樣來促使現(xiàn)在影視文學(xué)新建設(shè)管理制度呢?本文是一篇影視文學(xué)論文。影片中建建這個(gè)角色的改動(dòng)非常值得一提。小說中建建與寶莉早些年就認(rèn)識(shí)，而且建建很喜歡寶莉，對(duì)她一直未改初心。后來他因?yàn)樘嫒俗纬霆z后大發(fā)橫財(cái)，發(fā)現(xiàn)寶莉過得不好，又在小景的牽頭介紹下重新追求寶莉;而影片中的建建是漢正街上收取保護(hù)費(fèi)的小混混，因?yàn)榇蚣軅俗危霆z后很多人都躲著他，寶莉卻和他性格相投，最后慢慢地走到了一起。從影片中建建這個(gè)人物背景的調(diào)整以及演員的自身氣質(zhì)和整個(gè)表演來看，都比小說中多了那么些痞氣，但卻更加有地道武漢人的味道。

　　摘要：2012年末上映的影片《萬箭穿心》改編自方方的同名小說，這部電影的票房雖然淹沒在一年一度的賀歲檔大戰(zhàn)之中，但影片的質(zhì)量卻得到了圈內(nèi)人的一致好評(píng)。結(jié)合原小說細(xì)細(xì)品味這部電影，觀眾能強(qiáng)烈地感受到樸素平實(shí)的鏡頭語言下波濤洶涌的生活景象，一個(gè)繁忙擁擠的碼頭城市，一個(gè)支離破碎的悲慘家庭，一個(gè)強(qiáng)勢(shì)潑辣的勤勞女人，即便被丈夫背叛，與兒子反目，遭旁人冷眼，主人公寶莉依然堅(jiān)韌地生活著。影片《萬箭穿心》在塑造人物復(fù)雜性格、調(diào)整故事情節(jié)、交錯(cuò)敘事時(shí)空等方面都在小說基礎(chǔ)上做了巧妙的處理和提升，該影片是王競(jìng)導(dǎo)演一次成功的改編嘗試。

　　關(guān)鍵詞：《萬箭穿心》, 影視改編,敘事時(shí)空,兩性關(guān)系,影視文學(xué)論文

　　《萬箭穿心》這個(gè)片名來自小說原著，表面上指主人公寶莉新房的風(fēng)水不好，條條馬路從樓下穿過，實(shí)際上暗指寶莉艱難的生活和悲劇的命運(yùn)。影片的主要內(nèi)容基本忠實(shí)于原著，講述了上個(gè)世紀(jì)90年代，在武漢漢正街小商品市場(chǎng)賣襪子的潑辣女人李寶莉，歡天喜地地和丈夫搬進(jìn)了新房，卻遭遇了種種不幸：因?yàn)槿淌懿涣怂拇直┬愿瘢煞蜻x擇出軌;她的報(bào)警捉奸讓丈夫丟了工作并最終導(dǎo)致丈夫自殺;她毅然當(dāng)起了漢正街上的“女扁擔(dān)”，擔(dān)起了整個(gè)家庭的重?fù)?dān)，卻沒能得到兒子的心疼和理解，最終還被兒子趕出家門……雖被萬箭穿了心，她還是忍住疼痛把傷口縫合起來，若無其事地繼續(xù)生活。方方的文字功底扎實(shí)，小說的語言形象生動(dòng)，再加上故事情節(jié)沖突不斷，人物內(nèi)心活動(dòng)豐富，非常適合改編成視聽語言。電影和小說的主要內(nèi)容雖然是相一致的，但導(dǎo)演在將文學(xué)作品改編成電影時(shí)融入了自己對(duì)故事的理解，并且對(duì)小說中的人物和情節(jié)進(jìn)行了一定的調(diào)整，在細(xì)節(jié)和時(shí)空方面也做了巧妙的處理和提升。

　　文學(xué)論文：《現(xiàn)代電影技術(shù)》，《現(xiàn)代電影技術(shù)》(月刊)曾用刊名：(影視技術(shù);電影技術(shù))1957年創(chuàng)刊，是我國(guó)目前唯一的一本以電影技術(shù)為主兼顧影視融合的刊物，將“與時(shí)俱進(jìn)”更加融入當(dāng)前的發(fā)展大潮之中，貼近市場(chǎng)，從形式到內(nèi)容更加體現(xiàn)電影產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的需要;為促進(jìn)我國(guó)電影科學(xué)技術(shù)發(fā)展、促進(jìn)現(xiàn)代電影技術(shù)發(fā)展，而發(fā)揮其引導(dǎo)、交流、提高的重要作用。

　　一、城市造型：汗淋淋的碼頭城市

　　導(dǎo)演王競(jìng)說，武漢是一個(gè)碼頭城市，就像一個(gè)江湖，武漢人有著好斗的個(gè)性。整個(gè)城市雖然雜亂，但卻有著很強(qiáng)的生命力。①這一點(diǎn)我們?cè)谟捌杏泻軓?qiáng)烈的感受，尤其是在寶莉當(dāng)了“女扁擔(dān)”之后。影片將故事主要發(fā)生地設(shè)在了擁擠嘈雜的漢正街以及“扁擔(dān)”們挑貨常去的碼頭一帶，省略了小說中多次出現(xiàn)的“小景家”，一方面真實(shí)地展現(xiàn)了武漢的城市風(fēng)貌和生活氣息，另一方面也使整個(gè)故事更加集中和緊湊。從影片開始小景開車去找寶莉，導(dǎo)演就設(shè)計(jì)了漢正街上混亂不堪的一幕：擁擠的人群中混進(jìn)了不少忙生計(jì)的“扁擔(dān)”，為了多拉活，他們挑著貨匆匆忙忙地走，時(shí)不時(shí)撞上小景的車。小景感覺(當(dāng)然也是觀眾的感受)這個(gè)地方寸步難行，簡(jiǎn)直讓人喘不過氣來。然而這就是寶莉過的生活，后來的寶莉也是這“扁擔(dān)”大軍中的一員。

　　影片后半部分用林立的高樓表現(xiàn)十年后的武漢，開著面包車做物流的建建對(duì)寶莉說，“扁擔(dān)”就要退出歷史舞臺(tái)了。為了更好地表現(xiàn)時(shí)代的變遷和城市的發(fā)展，有一場(chǎng)戲是拆漢正街的牌樓。因?yàn)楫?dāng)時(shí)劇組搭不起景，雖然只是擺了幾個(gè)腳手架，幾個(gè)工人假裝在拆，但這個(gè)鏡頭的使用在這里表現(xiàn)出了時(shí)間的流逝，寶莉當(dāng)“扁擔(dān)”一干就是十年。這十年城市發(fā)生了變化，寶莉看似風(fēng)平浪靜的生活也在悄悄醞釀著一場(chǎng)天翻地覆的變化。

　　除了寶莉每天穿梭的漢正街和萬箭穿心的家，電影中還增加了“江邊”這一氛圍相對(duì)輕松的城市空間。寶莉與兒子攤牌之后去江邊呆了一夜，這個(gè)晚上寶莉似乎想明白了自己整個(gè)前半生。寶莉想到在天臺(tái)上兒子連珠炮似的指責(zé)，丈夫自殺的真相也被揭露，小說中說“李寶莉跳下去的心都有了”;而影片中寶莉則是倉皇而逃，從數(shù)不清的樓梯臺(tái)階往下奔，令人窒息的氛圍和寶莉復(fù)雜的心理活動(dòng)更加凸顯。寶莉獨(dú)自坐在海邊，吹著江風(fēng)反省著自己的人生。極為重要的是在這中間，寶莉遇上一群來江邊玩的年輕人，讓她幫忙照相。她看著這些孩子一張張笑臉映著天空中的煙花，顯得特別燦爛。她想起了自己的兒子好像從來沒有這樣的笑容，她在兒子的教育方面多少是失職的。她在家中因?yàn)閺?qiáng)勢(shì)不得人心，她的兇悍都被兒子看在眼里，后來又因?yàn)橐獟赍X養(yǎng)家缺乏跟兒子之間基本的溝通。這樣一來，寶莉之前對(duì)兒子的怨恨都沒有了，反而覺得自己虧欠兒子。于是第二天寶莉便拿出了房產(chǎn)證，放棄了與兒子爭(zhēng)房子。影片中這段內(nèi)容的增加使得寶莉放棄房子的決定看起來更加順理成章，也使整個(gè)情節(jié)更加連貫。“江邊”這一場(chǎng)景象征著繁忙的碼頭城市感性的另一面，也象征著寶莉失敗人生的又一次重要轉(zhuǎn)折。

　　二、人物調(diào)整：現(xiàn)實(shí)生活里的江湖氣

　　對(duì)照小說來看，在影片中幾個(gè)主要人物均未缺席：女主人公李寶莉、丈夫馬學(xué)武、兒子小寶、好友小景以及后來的情人建建;對(duì)配角進(jìn)行了一定的調(diào)整：省略了小說中寶莉的父母這兩個(gè)角色，并且把寶莉的公婆合并成婆婆一個(gè)角色;基本保留了小說中“前半部分矛盾沖突是與丈夫馬學(xué)武，后半部分是與兒子小寶”這樣一個(gè)主線。

　　女主人公寶莉的扮演者顏丙燕用極其生活化的自然表演也演繹出了潑辣的武漢性格。小說中雖然沒有一處對(duì)寶莉的容貌和形體進(jìn)行細(xì)致的描繪，但是從她和小景的交談中我們得知寶莉年輕時(shí)因?yàn)殚L(zhǎng)相漂亮，追的人也不少，可見她的容貌應(yīng)該是不錯(cuò)的。小說中也交代了寶莉的家庭背景，她是賣菜人家的女兒，母親原來是革委會(huì)的。雖然影片中省略了寶莉父母這兩個(gè)角色，但是對(duì)寶莉復(fù)雜性格的塑造卻非常成功。寶莉沒什么文化，下崗后一直在小商品市場(chǎng)賣襪子，跟漢正街那些討生活的底層人打成一片。事實(shí)上她與丈夫馬學(xué)武在很多方面是格格不入的，尤其是馬學(xué)武當(dāng)上廠辦主任之后，他開始覺得自己對(duì)寶莉的脾氣性格無法忍受。寶莉在家中非常強(qiáng)勢(shì)，對(duì)婆婆、對(duì)丈夫、對(duì)兒子都是如此。影片開頭就是寶莉忙著搬新家，和搬運(yùn)工激烈爭(zhēng)吵，馬學(xué)武要給搬運(yùn)工發(fā)煙買飲料卻遭到了寶莉不留情面的一頓數(shù)落。小說中也提到，“馬學(xué)武在車間當(dāng)技術(shù)員時(shí)，臉上常常掛著彩去上班”。對(duì)兒子的教育，寶莉也基本出不上力，除了大聲呵斥“作業(yè)做完沒”，跟兒子也幾乎沒有其他話。而且寶莉身上小市民的思想非常嚴(yán)重，但這反而使寶莉這個(gè)角色更加真實(shí)，形象更為豐滿。小說中提到寶莉看到為戶主開電梯的女人感到自身的優(yōu)越感，“原來皮鞋跟的聲音可以這么拽呀”。寶莉的性格如此，本性卻是善良的。她雖然嘴上不愿意讓婆婆住進(jìn)來，但實(shí)在沒辦法也把老人家的床和被子都準(zhǔn)備好了。尤其是丈夫死后做苦力養(yǎng)家，她甘于為家庭無償?shù)馗冻龊蜖奚@一點(diǎn)無疑是值得肯定的。寶莉的性格里也有著江湖義氣，她在自己勉強(qiáng)維持生計(jì)的時(shí)候還省出錢來借給何嫂給孩子看病。另外，寶莉是非常堅(jiān)韌的，在遭遇了一系列的打擊之后仍然能夠站起來重新開始，這一點(diǎn)是馬學(xué)武所不能的。