文學(xué)語言對(duì)戲劇藝術(shù)的影響研究.摘 要：戲劇藝術(shù)是一門綜合藝術(shù)，融文學(xué)、美術(shù)、表演、音樂、舞蹈等多種藝術(shù)形式于一身。戲劇種類眾多，如京劇、越劇、黃梅戲、豫劇等，每一種劇種都有著濃厚的藝術(shù)特色和深厚的文學(xué)性，我們不能否認(rèn)文學(xué)語言在戲劇發(fā)展中的推動(dòng)作用，對(duì)戲劇語言的豐富和戲劇創(chuàng)作都有著深刻影響。因此，本文結(jié)合國內(nèi)外一些戲劇的唱詞念白深入探討了文學(xué)語言對(duì)戲劇藝術(shù)發(fā)展的推進(jìn)影響。

　　關(guān)鍵詞：文學(xué)語言 戲劇藝術(shù) 推進(jìn) 莎士比亞

　　任何一部戲劇都有它的背景、故事、情節(jié)、臺(tái)詞、思想等，而這些都必須通過文學(xué)語言來表達(dá)，其中臺(tái)詞最是文學(xué)語言的“結(jié)晶”。無論是京劇、黃梅戲、豫劇、越劇等傳統(tǒng)劇種，還是話劇、舞臺(tái)劇、音樂劇等新興劇種，都有著一定的文學(xué)性和歷史思想，唱詞念白上有著明顯的文學(xué)語言“痕跡”。戲劇藝術(shù)的表達(dá)離不開文學(xué)語言、戲劇藝術(shù)的創(chuàng)作離不開文學(xué)作品，文學(xué)語言則為戲劇臺(tái)詞的表現(xiàn)提供了充足的養(yǎng)料，對(duì)戲劇藝術(shù)的發(fā)展有著顯著的推進(jìn)作用。

　　戲劇唱詞念白中的文學(xué)語言

　　戲劇通過唱詞念白將故事情節(jié)串聯(lián)在一起，連成一個(gè)完整的故事。文學(xué)語言在戲劇臺(tái)詞中的運(yùn)用，賦予了其一定文學(xué)性的同時(shí)，也使其更加生動(dòng)，有了較強(qiáng)的故事性。關(guān)漢卿的《竇娥冤》，臺(tái)詞不僅故事性強(qiáng)也非常精煉;王實(shí)甫的《西廂記》中的臺(tái)詞同樣有著較強(qiáng)的故事性，而且生動(dòng)、有趣，具有了文學(xué)藝術(shù)的美感;莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》，臺(tái)詞凝練精美、語言表現(xiàn)淋淋盡致，每一句都可以使觀眾的情緒無比高漲。尤其，散文性的道白、詩性化的臺(tái)詞，使戲劇藝術(shù)得到了完美升華，觀眾不僅記住了故事內(nèi)容，也記住了故事的歷史背景，甚至其中的一句臺(tái)詞、一段唱腔念白，足見文學(xué)語言賦予戲劇的魅力之大。

　　文學(xué)語言在戲劇藝術(shù)中的使用，使臺(tái)詞具有詩性化、文學(xué)性的同時(shí)，也讓特定語境下的詞匯具有了視覺形象。我們?cè)趹騽〕~中常聽到“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”兩句古詩，這兩句古詩出自《使至塞上》，譯為“浩瀚沙漠中的一柱烽煙挺拔而起，天際長(zhǎng)河中一輪夕陽緩緩落下。”這么壯闊的一副景畫中，只有一縷孤煙，圓圓落日沿著長(zhǎng)河緩緩落下，感受到的是一種孤寂。當(dāng)觀眾聽到這兩句詩詞的時(shí)候，將臺(tái)詞中的意境形象化，心中油然升起一種孤寂、癡傷感的情調(diào)，使戲劇中的感情更加豐滿。

　　文學(xué)語言是戲劇藝術(shù)創(chuàng)作的源泉

　　文學(xué)在戲劇藝術(shù)中有著舉足輕重的地位，任何一種戲劇創(chuàng)作，首先是文學(xué)創(chuàng)作。無論正劇、悲劇還是音樂劇、舞臺(tái)劇等，任何一種戲劇都要有完整的故事背景、情節(jié)，通過情節(jié)的串聯(lián)與表現(xiàn)展現(xiàn)歷史背景下的矛盾沖突，特定環(huán)境下的人物性格，以激起觀眾強(qiáng)烈的情感反應(yīng)，與戲劇產(chǎn)生共同共鳴。這一系列創(chuàng)作，預(yù)想甚至?xí)诚耄髴騽∷囆g(shù)創(chuàng)作者首先是文學(xué)創(chuàng)作的行家，才能創(chuàng)造出凝練、生動(dòng)、飽滿的戲劇臺(tái)詞。文學(xué)語言只有通過反復(fù)的錘煉，才能將情節(jié)下的矛盾沖突、人物性格、情感展現(xiàn)的絲絲入扣，滿足戲劇語言的要求。

　　如果一位戲劇創(chuàng)作者缺少文學(xué)創(chuàng)作的能力，則不能很好地把握戲劇中的情節(jié)、矛盾及人物性格設(shè)置，缺少矛盾性的戲劇作品也會(huì)缺少精彩性。文學(xué)作品為戲劇藝術(shù)提供了豐富的創(chuàng)作素材，而文學(xué)語言用不同的表現(xiàn)形式體現(xiàn)在戲劇藝術(shù)的唱詞念白上，賦予了戲劇臺(tái)詞詩性化和文學(xué)化，使得戲劇文學(xué)得到了很好的發(fā)展。

　　三、文學(xué)語言賦予了戲劇藝術(shù)更多的感情

　　戲劇作為一種藝術(shù)，作者在創(chuàng)作過程中需將自己的情感、審美趣味加注在唱詞念白上，不僅告訴觀眾戲劇講什么，還要讓觀眾情感上得到美的享受，使觀眾的身心享受到愉悅。從某種層面上來講，藝術(shù)語言與非藝術(shù)語言相比，帶有更多的情感信息，能讓聽到的人產(chǎn)生深刻的情感感受。文學(xué)語言應(yīng)用于戲劇的唱詞念白上，不僅傳情達(dá)意，也使得臺(tái)詞的表現(xiàn)性和美感更強(qiáng)。帶有明顯感情色彩和審美評(píng)價(jià)的唱詞念白，觀眾不必細(xì)致推敲其確切的含義也可感受其中蘊(yùn)含的情感，即使觀眾不清楚臺(tái)詞內(nèi)容，也可以憑藝術(shù)的直覺領(lǐng)悟和理解其中的內(nèi)涵。

　　如，一些戲劇中經(jīng)常用“婀娜多姿”來表現(xiàn)一個(gè)女人的形象，觀眾一聽到不必推敲即可明白其中所要表達(dá)的意思。當(dāng)臺(tái)詞中含有“奸詐”、“邪惡”等文學(xué)語言詞匯，觀眾聽到后即可將其轉(zhuǎn)換成一種視覺形象。從這里可以看出來，文學(xué)語言在戲劇藝術(shù)臺(tái)詞中的應(yīng)用好似一種特定的程式，在戲劇藝術(shù)中有其特定的表現(xiàn)形式，在特定情節(jié)下表現(xiàn)特定的情感。如，《西廂記》中有一段關(guān)于崔鶯鶯和張生在長(zhǎng)亭送別的橋段，情感悲戚、感人至深。“長(zhǎng)亭”是指官道上供人休息的亭子，古時(shí)候人們送別親友的時(shí)候經(jīng)常送到官道上的亭子為止，當(dāng)其出現(xiàn)在戲曲唱詞中則寓意著送別。每當(dāng)送別時(shí)候又會(huì)贈(zèng)予親友“折柳”，以表思念之情。故“長(zhǎng)亭”、“折柳”在戲劇中有了特定意思，表示離別情愁。因此，當(dāng)人們聽到崔鶯鶯和張生在“長(zhǎng)亭”送別，便會(huì)產(chǎn)生離愁別緒。

　　除了一些特定詞匯，日常生活中的一些常用詞匯用于戲劇后，在特定語境下也可以表示特定的情感。如，有些戲劇唱詞念白中常用到《玉樓春》中的“紅杏枝頭春意鬧”。“鬧”作為日常用語，當(dāng)其用于此處時(shí)將詞中的盎然春意表現(xiàn)地更加活靈活現(xiàn)，使春色具有了人的“形態(tài)”。

　　從以上內(nèi)容中不難看出，戲劇藝術(shù)中使用文學(xué)語言，使某種特定情況下的情感得到了極大豐富，使戲劇中的情感表現(xiàn)更加明顯，觀眾在觀看過程中不僅能快速體會(huì)戲劇人物的感受及變化，還可得到感情的升華。正是由于文學(xué)語言賦予了戲劇藝術(shù)這種能量，才使得戲劇藝術(shù)創(chuàng)作有了源源不斷的動(dòng)力，不斷向前發(fā)展。

　　四、結(jié)論

　　文學(xué)語言對(duì)戲劇藝術(shù)產(chǎn)生的推進(jìn)作用，體現(xiàn)在唱詞念白上、戲劇創(chuàng)作上情感體現(xiàn)上，尤其在唱詞念白中的表現(xiàn)的更為明顯。戲劇中的唱詞念白應(yīng)用文學(xué)語言，提升了戲劇臺(tái)詞的詩性和文學(xué)性，把戲劇藝術(shù)推到了美學(xué)境界。戲劇藝術(shù)雖然融多種藝術(shù)形式于一身，但也不能否認(rèn)文學(xué)語言和文學(xué)藝術(shù)對(duì)其產(chǎn)生的推進(jìn)作用，戲劇作品的創(chuàng)作要從文學(xué)藝術(shù)中吸取養(yǎng)分，將文學(xué)語言更好地運(yùn)用于戲劇臺(tái)詞。

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