〔摘 要〕肖邦的船歌是一首特殊的鋼琴曲，是以“Barcarolle”所命名且只創(chuàng)作了一首的鋼琴曲船歌，并在同年出版并獻(xiàn)給了Baronin de Stockhausen男爵夫人。本篇文章通過對(duì)肖邦和浪漫主義時(shí)期的音樂風(fēng)格及作品特征進(jìn)行描寫，集中分析《船歌》中對(duì)水的不同形態(tài)的描寫。

　　〔關(guān)鍵詞〕肖邦;《船歌》 ;作品風(fēng)格;作品特征

　　一、浪漫主義時(shí)期的音樂風(fēng)格及作曲家肖邦

　　(一)浪漫主義時(shí)期的音樂風(fēng)格

　　浪漫主義是在19世紀(jì)歐洲產(chǎn)生的一種全新的創(chuàng)作風(fēng)格與潮流，浪漫主義時(shí)期屬于鋼琴音樂發(fā)展史上的黃金時(shí)期，在這期間鋼琴音樂擁有著極其重要的地位①。浪漫主義經(jīng)常加入描寫和抒情的創(chuàng)作手法，在形式上非常的自由和豪邁。有很多偉大的作曲家都出現(xiàn)在這一時(shí)期，他們創(chuàng)作了大量的作品，為人類的藝術(shù)領(lǐng)域增添了豐富珍貴的寶藏。

　　(二)作曲家肖邦

　　1810年3月1日，肖邦生于波蘭，并在那里度過了他人生中最早的20年。至今，波蘭人都認(rèn)為肖邦是波蘭最偉大的作曲家。1831年秋天，肖邦定居巴黎，巴黎的文化、環(huán)境和音樂氛圍對(duì)于這位音樂天才的發(fā)展有著更深刻的影響，但是肖邦的心始終惦念著他的祖國(guó)，波蘭民族情懷深深根植于他的作品之中。肖邦常常被人稱之為浪漫主義時(shí)期的代表人物，但據(jù)肖爾茨考證，他本人從未提及這個(gè)詞。所以在加沃蒂的認(rèn)知中，肖邦的精神氣質(zhì)是更偏向古典主義的②。筆者認(rèn)為，肖邦從小的音樂教育和培養(yǎng)，釀就了他的古典氣質(zhì)，而生于浪漫主義時(shí)期的肖邦，又難免受到該時(shí)期的影響。所以，他的作品無論是從音樂性還是技巧性上看，都是浪漫且詩意的。

　　肖邦從波蘭到法國(guó)，從華沙到巴黎，經(jīng)歷了生，經(jīng)歷了愛，經(jīng)歷了病痛，經(jīng)歷了生活給予他的重重磨礪。③他的悲觀是心生的，他無處安放的靈魂和敏感的性格令他的一生都在自我折磨和無聲呻吟之中。也正是他的愛情，他的遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，以及華沙起義所帶給他的震撼，使其創(chuàng)作看似輕巧，卻飽含著深深的內(nèi)涵和情感。④

　　二、《船歌》(OP.60)的創(chuàng)作背景及風(fēng)格特征

　　(一)《船歌》的創(chuàng)作背景

　　《船歌》寫于1845-1864年間，屬于肖邦的晚期創(chuàng)作作品。在肖邦的所有創(chuàng)作中，幾乎包含了鋼琴作品的所有體裁，但以“barcarolle”所命名的有且僅有這首《船歌》(OP.60)。在創(chuàng)作該作品時(shí)，肖邦身體狀況已經(jīng)越來越差，在創(chuàng)作完成的兩三年后就逝世了。肖邦當(dāng)時(shí)和喬治·桑的感情開始破裂。肖邦的家庭人物關(guān)系很復(fù)雜，他和喬治·桑還有她的孩子住在一起。喬治·桑十分寵愛兒子莫里斯，由于和自己本性的相近和偶爾的任性，女兒索朗日被喬治·桑當(dāng)成問題兒童來看待，所以索朗日和自己母親的關(guān)系一直不和諧。雖然和莫里斯不能自在地進(jìn)行交流，但肖邦很同情索朗日，并非常認(rèn)真地去和索朗日交流，因此逐漸在家庭中產(chǎn)生了深深的誤會(huì)。1846年，肖邦同意了索朗日與費(fèi)爾南德·帕洛克訂婚，費(fèi)爾南德是一個(gè)來自鄉(xiāng)下的貴族青年。但肖邦卻不贊同莫里斯的情感生活，莫里斯和一個(gè)遠(yuǎn)房親戚同居，可是他不想結(jié)婚。肖邦對(duì)這件事情持批評(píng)的態(tài)度。而喬治·桑為了將兒子從困境當(dāng)中解救出來，為那個(gè)女孩找了一個(gè)候選人，但是索朗日卻把事情的真相透露給那位候選人，而肖邦站在了索朗日這邊。因此，喬治·桑與肖邦絕交，肖邦的干涉和態(tài)度讓她非常氣憤。1846年喬治·桑出版的小說里面的情節(jié)似乎有她與肖邦關(guān)系的影子。女主人公愛上了一個(gè)身體虛弱且多愁善感的男人，在兩個(gè)人經(jīng)歷過短暫的幸福生活之后男主人公卻暴露出了自私且心胸狹窄的一面，最終女主人傷心地死去。肖邦的情緒失落，創(chuàng)作力也失落了。這首《船歌》是肖邦晚期作品當(dāng)中比較大型的一首，表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)肖邦的心理和生活狀況。

　　(二)《船歌》的風(fēng)格特征

　　首先，《船歌》中有很多的特殊節(jié)奏出現(xiàn)，不按照常規(guī)時(shí)值的劃分使樂曲增加了不一樣的效果，符合并且展現(xiàn)出了肖邦即興創(chuàng)作的風(fēng)格特征。其旋律具有復(fù)調(diào)化的特征，使音樂變得具有流動(dòng)性和傳遞性。

　　其次，音樂的靈魂是旋律，而肖邦創(chuàng)作的旋律能夠帶給人心靈深處美的體驗(yàn)。在這首作品中，出現(xiàn)了旋律的變奏，肖邦用新的變奏和裝飾手法來創(chuàng)作和豐富旋律，在很大程度上強(qiáng)調(diào)了旋律的調(diào)性，也促使旋律形成涓涓細(xì)流的演奏效果。

　　再次，織體的多樣化。肖邦的音樂層次分明，橫向的旋律線條是抒情流暢的，寬廣的幅度在縱向的旋律是豐滿的，旋律和伴奏織體相互交融。在《船歌》中是由右手來進(jìn)行的主體旋律聲部，左手所進(jìn)行的伴奏，以琶音的形式用來展現(xiàn)出在大海上船身搖擺還有船槳滑動(dòng)的動(dòng)作⑤，在伴奏上都是用一種固定的音型進(jìn)行低聲部的伴奏，很多是運(yùn)用琶音的方式進(jìn)行分解和弦，還有的是進(jìn)行了另一種固定的伴奏音型。《船歌》當(dāng)中有五種類型的伴奏織體，但還是建立在最開始的節(jié)奏形態(tài)上。

　　最后，和聲方面的創(chuàng)新運(yùn)用。在肖邦的這首作品當(dāng)中，他用不同的和聲讓人們感受到不同的色彩，使人們置身于音樂的夢(mèng)幻和美妙中。船歌中運(yùn)用了很多減七和弦和屬七和弦，和聲色彩的功能性得到增加。這首曲子大多數(shù)趨向于運(yùn)用主三和弦，當(dāng)中加入了不協(xié)和減七和弦，這樣就使音樂形成了悲傷和抒情的感覺，進(jìn)而轉(zhuǎn)變了音樂的形象。《船歌》中肖邦進(jìn)行了一個(gè)大膽的轉(zhuǎn)調(diào)，中部選用了將升F大調(diào)轉(zhuǎn)到A大調(diào)，在連接部分是運(yùn)用持續(xù)不斷的升C音來進(jìn)行的，是屬于遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)中的轉(zhuǎn)調(diào)。肖邦將旋律與和聲完美融合，使人感受到船歌的柔美和寬廣，在固定低音節(jié)奏型的襯托之下旋律始終是柔和而寧?kù)o的。

　　三、《船歌》中對(duì)水的不同形態(tài)刻畫的美學(xué)分析

　　(一)水花四濺

　　肖邦《船歌》譜例：

　　從肖邦作品的譜例中，我們可以看出，對(duì)于描寫水花四濺，肖邦所運(yùn)用的都是多聲部的和弦構(gòu)成，且節(jié)奏相對(duì)來說非常的豐富，是典型的浪漫主義風(fēng)格。因?yàn)楹拖乙舯容^多，所以在觸鍵上對(duì)于力度的掌握要格外注意一些。要采用低觸鍵進(jìn)行彈奏，由強(qiáng)到弱，再由強(qiáng)到弱，形成一種剝離感，從而體現(xiàn)出水花四濺的感覺。但是，觸鍵的力度不可過強(qiáng)，輕盈為主要的宗旨，要猶如綿綿細(xì)語一般，悄悄掉落在水中，從而激起層層波瀾。

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