下面是兩篇中國傳統文化論文范文，第一篇論文介紹了中國傳統文化元素在環境設計的應用，中國傳統文化元素在很多領域都有應用，為環境藝術設計帶來靈感。第二篇論文介紹了中國傳統文化元素視覺設計方法，通過對傳統文化元素視覺設計的層次、視覺設計流程與方法的梳理，為傳統文化提供現代的傳播方式。
《中國傳統文化元素在環境設計的應用》
摘要：中國傳統文化元素作為東方文化的寶貴財富，具有含蓄性及和諧性特色，被廣泛應用于多個領域中。對中國傳統文化元素在環境藝術設計中應用進行研究，采用文獻法，調查分析法等，從中國傳統文化元素與環境藝術設計內涵入手，根據環境藝術設計對中國傳統文化元素的實際應用情況，了解中國傳統文化元素在環境藝術設計中的作用。然后進一步闡釋中國傳統文化元素在環境藝術設計中的應用，為環境藝術設計者提供一定的幫助，這既符合現代環境藝術設計的時代需求，還有利于中國傳統文化的繼承與弘揚，彰顯了現代與傳統藝術的完美結合。
關鍵詞：中國傳統文化元素;作用;環境藝術設計;應用
隨著人們生活水平的不斷提高，人們對文化審美程度顯著上升。目前，我國傳統文化元素在環境藝術設計中應用比較廣泛，并出現了大量極具特色的優秀作品。當前形勢下，我國受西方審美思潮的影響，環境藝術設計向西方趨勢靠攏。為了保護我國的傳統文化，提高中國傳統文化元素在環境藝術設計中應用，我們需要重視研究中國傳統文化元素在環境藝術設計中的巧妙應用。
一、中國傳統文化元素與環境藝術設計的內涵
(一)中國傳統文化元素的內涵
我國作為一個文化古國，具有豐富的文化財富。中國傳統文化元素，指運用在建筑、服裝等領域中的一些意象，其凝聚著中國傳統文化民族性精神，體現了我國的尊嚴與民族形象、符號，具有多樣性、內涵豐富及形式多樣的特點。比如，我國重視中庸和諧的儒家思想與道家的無為而治。
(二)環境藝術設計的內涵
所謂環境藝術設計，其包含了環境、藝術、設計三方面的內容，并形成了一個綜合體。在一定的地理環境條件下，根據對環境綜合承載力、成本等客觀因素的分析，從而進行環境的藝術設計。它包括室內房屋設計、城鎮規劃設計、居住建筑設計等，具有相互獨立又相互聯系的特點。另外，環境藝術設計基礎的內容還有美術繪畫、色彩構成等[1]。
二、中國傳統文化元素在環境藝術設計中的作用
對于中國傳統文化元素在環境藝術設計中巧妙融入，設計者要打破傳統的設計思路及觀念，以我國傳統文化為基礎吸取其精華，結合現代西方設計的理念，巧妙設計出符合現代需求的藝術作品。中國傳統文化元素在環境藝術設計中的作用，主要體現在賦予了環境藝術設計持久的生命力、增強了中國環境藝術設計的含蓄性及增強了中國環境藝術設計的和諧性，以下呈現的是具體的內容：
(一)賦予環境藝術設計持久的生命力
對于環境藝術設計者，其需要樹立民族傳統文化理念，并在此基礎上，根據現代化的設計手段，在實際的環境藝術設計過程中引入中國傳統文化特色，表達出各個地方的民俗風情及人文特色，以此構建良好的環境藝術設計發展氛圍，從而將環境藝術作品賦予持久的生命力。這種環境藝術設計模式不僅具有中國特色，還符合了現代環境藝術設計的時代需求，有利于中國傳統文化的繼承與弘揚，促進了我國藝術設計事業的穩步發展。
(二)增強了中國環境藝術設計的含蓄性
我國傳統文化元素具有含蓄性的特點，而環境藝術設計不僅是一種形態式語言，還是一種感性語言。在實際的環境藝術設計中，設計者應該借助環境來打動人們的內心，在此過程中避免過于泛濫使用藝術語言，導致藝術設計只有直觀性。應該讓人們對環境藝術設計作品產生聯想及回味，并為充分發揮每個人的主觀能動性創造機會，使中國傳統文化得以繼承與弘揚，這就是我國傳統文化元素的含蓄性力量[2]。
(三)增強了中國環境藝術設計的和諧性
我國傳統文化元素蘊含著和諧統一發展的思想，強調了人與自然應該和諧共處。然而，目前我國生態環境不斷惡化，這需要設計者打破傳統的設計觀念，以我國傳統文化為設計理念，并結合現代西方理念，設計出具有現代與傳統特色的藝術作品。
三、中國傳統文化元素在環境藝術設計中具體應用
我國傳統文化元素凝聚著中華民族傳統文化精神，體現了我國的尊嚴與民族形象、符號，具有多樣性、內涵豐富及形式多樣的特點。對于其在環境藝術設計中的應用，主要體現在對傳統文化元素復制及仿制、對傳統文化元素的變異及進化、對傳統文化元素的繼承與創新及對傳統文化元素的隱喻及創新方面。這既符合現代環境藝術設計的時代需求，還有利于中國傳統文化的繼承與弘揚，彰顯了現代與傳統藝術的完美結合，以下呈現的是具體的內容：
(一)對傳統文化元素復制及仿制
傳統文化具有象征意義的視覺形態，在環境藝術設計中進行一定的滲透，進而創造出一種全新的視覺形態，表達了一種全新思想、情感等，使環境藝術設計不僅呈現傳統文化元素的形態，還包括其神韻，同時具有其顯著的意味及形式，呈現出某一個民族的氣質、精神及理念。因此，設計人員可以將傳統文化元素融入新的載體之中，在打破傳統的設計觀念基礎上，以我國傳統文化為理念，結合現代西方的一些設計理念，設計出現代元素與傳統文化元素相結合的藝術作品，從而體現出一種全新的視覺形態，使傳統的圖形信息傳達出現代意義。這充分體現了設計者的創造力，以及對傳統文化元素應用的豐富想象力[3]。
(二)對傳統文化元素變異及進化
現階段，設計者通過一定的抽取、轉化及重構的方法，將傳統文化元素巧妙融入環境藝術設計中，使觀賞者在豐富的傳統文化元素下捕捉及發現傳統文化的美，然后根據時代的實際需求，選擇適用的元素作為環境藝術設計的創作素材。設計者可以對這些素材進行充分加工，然后根據設計形象，通過運用現代設計理念，對這些傳統文化元素進行藝術重構與設計，挖掘與闡釋傳統文化的本質與精華，使中國傳統文化得以繼承與弘揚，找出了東西方文化的結合點，賦予環境藝術設計作品新的傳統文化氣息。例如，上海經貿大樓的設計，設計師根據古典的“塔型”結構，以我國傳統文化為理念，吸取精華去其糟粕，結合現代西方的設計理念將中國塔型美與整個建筑比例相融合，將我國傳統文化元素融入現代摩天大樓的設計中，再現了傳統建筑的精神意象，使傳統文化與現代設計理念相得益彰[4]。
(三)對傳統文化元素繼承與創新
目前，對于環境藝術設計，其繼承了中國傳統文化元素，還再現了現代審美與形式結構的完美融合。比如，在現代傳統建筑設計中，既表現了對中國傳統建筑文化的繼承性，又凸顯了現代建筑的風格，表現出一定的創新性。例如，蘇州園林的設計，其就是對中國傳統文化元素繼承與創新的展現。設計者在兼顧傳統遺產及人文精神的基礎上，以我國傳統文化為理念，吸取精華去其糟粕，通過利用現代環境藝術設計與園林設計的理念，將現代建筑材料巧妙應用于設計中。它再現了蘇州古城的特點，又與古今融合的和諧建筑群相統一。其幾何體造型采用方形、三角形等，運用現代構成的形態特點，使大眾產生一種賞心悅目之感。
(四)對傳統文化元素隱喻及創新
在環境藝術設計中，設計者通常采用隱喻的手法，根據一定的環境構成要素與形式，使環境藝術設計作品呈現出本體以外的全新內容，比如文化內涵、寓意等文化信息。例如，在中國傳統建筑及室內設計中，采用的文化圖案及陳設，體現了深刻的文化內涵，含蓄表達了人們想要的情感。而在目前的社會條件下，我們在環境藝術設計中，多要求對傳統文化元素進行創新，使之符合現代文化的特征，此外，在某個地區還要彰顯該區域的民族及文化特征，這才是優秀的設計作品。例如，孔子研究院的園林設計，主要采用“書院”的方式，在布局上十分嚴謹，建筑群堆土在北面聚集，象征著坐山，而南面堆土，象征著案山等。設計者對整個布局的設計，充分使用了隱喻手法，體現了傳統文化觀及風水說，是對傳統文化元素的隱喻與創新的體現，堪稱經典之作[5]。
四、結語
綜上所述，本文通過對中國傳統文化元素在環境藝術設計中應用研究，了解了中國傳統文化元素在環境藝術設計中的巧妙融合。對于中國傳統文化元素在環境設計中的巧妙應用，應該根據中國傳統文化元素呈現的特點，結合設計的需求，使中國傳統文化元素與環境藝術設計完美結合，避免生搬硬套。這既符合現代環境藝術設計的時代需求，還有利于中國傳統文化的繼承與弘揚，彰顯了現代與傳統藝術的完美結合，對環境藝術設計事業的發展具有重要意義。
參考文獻：
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[5]陳沖.試論中國傳統文化元素在現代環境藝術設計中的運用[J].包裝世界,2014,(04):104-105.
作者：江發強
《中國傳統文化元素視覺設計方法》
【內容摘要】中國傳統文化元素是一座寶庫，如何將誕生于過去的傳統文化重新融入現代人的生活，讓傳統文化元素在當今重新煥發活力，是設計師需要研究和探討的問題。文章通過對傳統文化元素視覺設計的層次、視覺設計流程與方法的梳理，探索較為完整的設計轉換語言，以期為傳統文化現代傳播方式提供理論支撐。
【關鍵詞】中國傳統文化元素;視覺元素;設計層次;設計流程;設計實踐
我國歷史悠久，擁有眾多優秀的傳統文化，更具備承載著這些傳統文化的文化元素符號。這些傳統文化元素為現代視覺設計提供了非常豐富的資源。因此，筆者認為，作為一名中國的設計從業者，在進行視覺傳達設計時，應該充分理解這些傳統文化元素，并對之進行有效利用，從而使設計更加具備中國特色與審美維度。
一、設計層次
通過現代設計的手段將傳統文化元素進行再設計，是傳統文化可以持續發展的動力。以中國傳統文化元素為主題的現代視覺設計，從設計的表達手法上可分為以下三個層次。
(一)成表層——取其形
將中國傳統文化元素的視覺圖形作為直接參考對象，取其形態特征并加以創作。這里所說的“取其形”，并不是簡單地照搬傳統圖案，而是對其進行一定取舍后的圖形再創造，是設計師通過現代的審美，將其進行重構，使其具有時尚性、功能性和應用性的一種方式。例如，鳳凰衛視的標志設計(圖1)，就是一個將中國傳統文化元素視覺語言的造型方法與形式法則與現代設計相結合的優秀案例。標志采用了中國傳統的太極圖形與彩陶裝飾上的鳳凰造型相結合的手法，簡化鳳凰的造型，并在視覺上組合成中國民間喜相逢的格律圖式。
(二)中間層——延其意
“延其意”是比“取其形”深一度的視覺設計層次。首先，創作者需要對傳統文化元素圖形的意義有一個較為深刻的認識，并通過創造全新的形象發展并延伸傳統文化的寓意。其次，創作者需要在傳統寓意中尋求突破與變革，發展原有的傳統圖形。“形”為反映中國傳統文化的視覺傳統，“意”則代表了古代人的精神世界。充分挖掘圖形的意義是現代視覺設計的有效途徑，即設計所具有的文化厚度。比如中國聯通的標志(圖2)，就是以佛教八寶的“盤長”造型為原型，寓意“源遠流長，生生不息”。
(三)內在層——傳其神
中國傳統文化元素圖形的“神”主要是通過創作者對符號的變革與重構，從而將圖形的意象巧妙地表達出來。同時，“神”也體現在作品所具有的觀念與價值取向上。例如，北京申奧標志是一個中國傳統手工藝品圖案(圖3)，即“同心結”或“中國結”，其采用的是奧林匹克五環的標志。圖案表現了一個人打太極拳的動感姿態，簡潔的動作線條蘊涵著和諧及力量，寓意世界各國人民之間的團結、合作和交流，在意象上使人產生共鳴。而第29屆奧運會的標志——“舞動的北京”以獨特的、擁有五千年歷史的中國印章篆刻和書法為手段，把中國傳統藝術和現代奧林匹克精神結合起來，具有豐富的文化內涵，充分展示了2008年北京奧運會的主題。其構成人物的筆畫與漢字“京”十分相象，用優美的中國傳統書法的獨特字體完成。該標志簡潔的動作線條勾勒出的動態人物寓意一位跑步運動員沖向終點擁抱勝利的姿態，體現了奧林匹克“更快、更高、更強”的精神。
二、設計流程
中國傳統文化元素視覺設計作為視覺設計中的一個特殊且十分重要的主題，有其一脈相承的設計方法。在設計創意時，通常分為5個步驟：
步驟一，挖掘元素內涵及特征。深入發掘原有中國傳統文化元素及其內在的信息源，并擴展其內在含義的輻射面。
步驟二，再造想象。依據創作主題，將原有傳統文化元素的形象、外形或元素進行視覺設計表達方法的再創造，從而形成新的視覺感知。
步驟三，二次抽象。由于傳統文化元素圖形結構復雜、形式陳舊，與現代審美存在著一定的差距，需要對其造型、形態、色彩進行提煉概括，它是中國傳統文化元素視覺設計的起點，也是最重要的步驟之一。
步驟四，觀察想象。觀察是分析、研究、想象的前提，通過對中國傳統文化元素視覺設計的觀察，引發創作者聯想，從而達到“取其形”“延其意”“傳其神”的升華創作。
步驟五，形象再構。形象再構是視覺效果好壞的直觀因素，通過“解構”“取舍”“融合”和“納新”的手法，從原始圖形中提煉出新圖形的構造成分和組成元素，并運用視覺設計的表達方法促使元素向新樣式的轉化，從而使傳統文化元素煥發新活力，具有現代美學特征和應用功能。
三、中國傳統文化元素在現代設計中的轉化方式
隨著社會的進步，一些產生于過去的傳統符號也逐漸離開人們視線。遠離了人們生活的傳統符號在這個時代表現出更多的不認同性，所以將中國傳統文化元素符號直接“拿來主義”是不合時宜的。僅僅將傳統元素進行重復、堆砌只是生硬的搬套，并不能引起人們對傳統文化的關注與喜愛。因此，研究中國傳統文化元素在現代設計中的轉化，就顯得尤為重要。
(一)解構
解——分解，即將原有的傳統文化元素進行分解，把完整的圖形打散并重新認識。中國傳統文化元素的解是對圖形符號的空間、形態、色彩、結構、組織關系分解，以及意象、意念、價值取向的分解過程。構——構造、構成，即將原有的已拆散的元素重新組合的新方法。解與構是相互聯系的，有解必有構，解構的手法可以賦予原本平淡乏味的視覺形象新鮮的視覺感受。解構不是盲目地打散，而是要在充分理解需求與文化內涵的基礎上，找到傳統文化視覺符號的線索和語義特點，從而使設計的意義更深刻。中國傳統文化元素的解構途徑有以下幾個。
1.形與意的解構中國傳統文化元素的形與意有著特殊的表達結構。首先，傳統元素符號具有象征性的特征?！段男牡颀?bull;隱秀》中記載：“夫隱之為體，文生文外，秘響傍通。”意思是用有限的形式來表達無限的內涵。古人借助符號達到形態與精神的溝通，如設計師靳埭強創作的“山外有山”海報，巧妙地將形與意的關系表現出來，線與水墨的對比增加了符號與視覺的擴張力。其次，“天人合一”哲學思想的引導。古人多用自然界中原形、原意、原色表達真實的體驗和感覺。例如，ZEN香水包裝設計(圖4)，將自然形態的概念傳達給受眾，使人們獲得安寧和平和，形成別具一格的時尚感。
2.五感的解構人們通過五感來感受外界的人與事物，古代文人在吟詩、作畫、遠游中都表達了對五感的體會。因為五感的存在，人們才有了超越一般事物認知的特質。五感在當代設計中往往與交互體驗相關聯，需要通過設計充分將視、聽、觸、味、聞的感覺調動起來，引起人們的共鳴。五感在傳統中并沒有明確的細分，卻能恰當地表達出視覺設計中物質層面的點、線、面、體、色，它來源于感受層面，卻能傳達超乎想象的氣韻。通過對五感的解構使視覺符號直觀化，達到物質與精神的結合，才能創作出具有東方視覺設計風格的作品。
3.自由的結構中國傳統文化元素既不強調抽象與具象的區別，也不強調有序與無序的不同，而是追求一種自然的意境——象由心生。從“無法到有法”，卻又從“有法到無法”，它比構建點、線、面、體、色更為復雜，是形態在視覺設計上的至高境界。自由的形態與結構，既是模糊的又暗含著一種約束力，也是中國傳統文化視覺元素符號的精神所在。
(二)取舍
中國傳統文化元素符號形式豐富多樣，內容包羅萬象，但整體卻又復雜而朦朧。因此，中國傳統文化元素視覺符號就需要在豐富的傳統形式和意義中進行取舍，“取”不是“拿來主義”;“舍”不是徹底丟棄，而是在一定程度上舍棄繁瑣和消極的信息，從而使傳統符號可以更好地傳承，煥發出新活力。
1.刪繁就簡簡潔是當代主流的審美情趣，與現代社會的視覺認知觀有很大關系。簡潔是視覺信息與受眾接受度的時代特征。因此，中國傳統文化元素視覺符號因裝飾功能導致的繁瑣，在當今看來是缺乏時代感的，其豐富的色彩與服裝的結構，呈現出“滿”和“整”的特征，卻造成了視覺的阻塞和信息的復雜化。一味追求裝飾效果，又不解其意，只能讓受眾產生無盡的視覺疲勞和乏味情緒。例如，中國國際航空公司的標志設計，以鳳凰為原型，優雅而又簡練，抽離了“滿”與復雜，呈現出符合時代特征的視覺形態。
2.歸納歸納是根據事物的形象特征將其最具代表性、最本質的特征及屬性提煉并挖掘出來，從而得出一般結論的總結。歸納被廣泛運用在視覺設計之中，是對中國傳統文化元素視覺符號的整理與分析，是保留和繼承符號本身的意義和神韻，刪除其多余的形態和信息的過程。比如太師椅的設計便是使用歸納形式的表現，將簡、厚、精、雅表現得細膩而純粹，給人以落落大方之感。現代設計中的歸納應該從實用、精神和審美價值的角度對傳統文化符號進行理解與判斷，使其在視覺效果上產生一個整體的提升。
(三)融合
對于中國傳統文化元素符號的再創作，不僅要從文化元素本身入手，還需要從當今多元化的視角對其進行審視。文化多元是意識、思想、形態的多方面碰撞與融合，視覺設計是廣義的互通性和相對的風格化融合，傳統不應只存屬在博物館，而應與時代產生互動，積極融合。
1.置換重組要想使傳統文化元素符號重新煥發活力，就需要使其突破時間和空間的限制，依據現代的媒介和技術重組和置換符號。符號與媒介、認知、結構的關系，是置換重組傳統文化元素符號的新內容，不應停留在簡單的裝飾功能，應該更多地挖掘其現代的應用價值。
2.混搭混搭是將不同的符號進行隨意的搭配，它是傳統與現代、經典與時尚、繁瑣與簡潔的碰撞。不同時空關系和文化風格的視覺符號被組合、挪用和拼貼，從而形成看似缺少規律、視覺混亂的新風格，形成獨具一格的視覺效果。
(四)納新
納新，即吐故納新。傳統文化視覺符號不應是固定不變的，它如同生命體每天的新陳代謝一樣，是在不斷變化的。傳統文化視覺元素的自我淘汰和更新換代，也應隨著社會的發展和需求的改變而調整。不能及時更新的傳統只能逐漸落后于社會，被人們所遺忘。中國傳統文化元素符號承載著各種信息和觀念，但信息與觀念又會因時代的變化而改變，信息的納新使得傳統文化元素視覺符號增加潛在力量和時代的精神。要想拓展傳統文化元素的視覺語言，使原本的形式在當今的媒介下變得生動而活潑，就需要對符號在空間、層次、結構、色彩等方面有所變通和拓展，達到傳統文化適應現代需求的可能性。
四、設計實踐
京劇作為國粹，凝結著中華民族文化的悠久傳統，是豐富博大的藝術遺產。京劇是在一些古老劇種的基礎上，對各種地方戲曲進行融合、豐富、提煉、升華而形成的，可以說是集中了中國戲曲的精華，比較完整、鮮明地繼承和發揚了中國戲曲的藝術特色。作為中國五大戲曲劇種之一，京劇已成為介紹和傳播中國傳統藝術文化的重要媒介。京劇相關藝術品的設計沒有采用將傳統元素直接拿來使用的方式，而是通過打破對于京劇的具象認知，重新組合元素。
將京劇臉譜、戲衣圖案紋飾和中國傳統紋樣融合到一起，形成一組看似雜亂實則有序的排列方式。設計師利用設計拼貼的表現手法，對傳統符號重新進行組合，突破具象的表現，使其更具有裝飾特征。色彩上采用中國最為吉祥和經典的紅色和黃色，并以京劇上五色和下五色作為圖案色彩的點綴，使其具有華麗的裝飾感。而強烈的裝飾性則使得傳統文化元素在人們現代生活中散發出一種新的生命力(圖5)。
再如iPhone手機殼的設計“貴妃醉酒”，它以京劇大師梅蘭芳的經典劇目《貴妃醉酒》中的造型為基礎，通過使用現代設計的手法，將存留下來的珍貴照片進行還原。設計師在尊重梅蘭芳形象特征的同時，使用插畫的形式進行表現，背景的梅、云、月的處理，以及使用紅、黃、紫、黑等色彩感厚重的顏色，增加了幾分奢華之感和時尚氣息，插畫整體風格傳統特征明顯。而將其恰當地運用在現在流行的手機殼設計之上，在表達了京劇文化的同時也傳播了中國傳統文化。
結語
綜上所述，當前，中國傳統文化元素已然成為當前視覺設計中的重要部分。設計師在對我國傳統文化元素加以應用的過程中，必須對我國傳統文化有著深刻的理解，并要主動研究探索中國傳統文化元素在現代設計中的設計轉化語言，使視覺設計作品能夠更好傳達其設計意圖?？梢哉f，在視覺設計之中合理應用中國傳統文化元素，不僅可以有效提升設計的質量，還可以有效傳承我國傳統文化。
參考文獻：
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[2]吳桂香.傳統設計元素在現代設計中的應用[J].美術大觀，2009(2).
[3]白天佑.中國傳統文化元素在現代設計中的應用[J].長江大學學報(社會科學版)，2009(4).
作者：戴晶晶
建筑師艾德瓦爾多·蘇托·德·莫拉是2011年普利茲克建筑獎的獲獎者，他師從阿爾瓦羅·西扎，也是繼1992年西扎之后，第二位獲此殊榮的葡萄牙建筑師。
