這篇藝術(shù)類(lèi)期刊征稿發(fā)表了影視錄音技術(shù)與藝術(shù)的融合功能，影視聲音創(chuàng)作是一個(gè)重要的設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)，依靠不同的角度、不同景別的鏡頭，或者利用聲音本身的各種特點(diǎn)，為觀眾營(yíng)造出精彩的視聽(tīng)盛宴，論文結(jié)合國(guó)內(nèi)外一些學(xué)者的觀點(diǎn)和經(jīng)驗(yàn)，對(duì)影視錄音藝術(shù)的表達(dá)功能進(jìn)行了淺析。

　　【關(guān)鍵詞】藝術(shù)類(lèi)期刊征稿,錄音藝術(shù),錄音技術(shù),影視發(fā)展

　　一、影視錄音技術(shù)的概念及發(fā)展過(guò)程

　　作為視聽(tīng)藝術(shù)相結(jié)合的電影與電視，其聲現(xiàn)象是通過(guò)一定的聲信號(hào)的處理與加工來(lái)實(shí)現(xiàn)的。通常人們會(huì)將這種信號(hào)記錄在一定的媒介上。而人們習(xí)慣性地把從聲信號(hào)的采集、加工處理與記錄的這一過(guò)程稱(chēng)為“錄音”。1927年《爵士歌王》作為電影史上第一部有聲片，通過(guò)放映機(jī)和留聲機(jī)同時(shí)工作來(lái)發(fā)聲，象征著電影制作從無(wú)聲到有聲，邁出了具有劃時(shí)代意義的一步。

　　二、錄音技術(shù)與藝術(shù)的融合

　　從機(jī)械方式跨越到電磁方式，從單聲道錄音發(fā)展到雙聲道及多聲道立體聲環(huán)繞方式，再?gòu)哪M信號(hào)方式發(fā)展到數(shù)字音頻方式，錄音藝術(shù)除了需要技術(shù)工作，還需要投入大量的藝術(shù)工作，且二者之間是相互補(bǔ)充、互為裨益的。可以說(shuō)，錄音是一項(xiàng)藝術(shù)性極強(qiáng)的工作，甚至可以被稱(chēng)為是一種藝術(shù)創(chuàng)造。法國(guó)藝術(shù)家蘇利昂在他的文章———《藝術(shù)的暗示》[1]中認(rèn)為：即便是人們對(duì)聲音的單純感覺(jué)，也存在著藝術(shù)的因素。而且錄音的過(guò)程不僅僅是簡(jiǎn)單地把聲音拷貝下來(lái)，而是通過(guò)“說(shuō)”(與表演者進(jìn)行交流)、“擺”(如何擺放話(huà)筒)、“調(diào)”(調(diào)推錄音參數(shù))、“聽(tīng)”(通過(guò)聽(tīng)覺(jué)進(jìn)行后期混音)等手段，把聲音盡可能完美記錄的過(guò)程。

　　錄音師對(duì)聲音加工處理技術(shù)的好壞、錄音質(zhì)量，都對(duì)影視作品的藝術(shù)性有著重要的影響。筆者把構(gòu)成影視藝術(shù)作品的諸多因素粗略地先劃分為兩個(gè)部分：畫(huà)面與聲音。拋開(kāi)技術(shù)處理，聲音在電影電視中可以起到渲染環(huán)境、烘托氣氛的藝術(shù)效果，而且通過(guò)各種聲音還能夠流暢地銜接鏡頭，輔助畫(huà)面營(yíng)造各種通過(guò)畫(huà)面本身無(wú)法表達(dá)的意境，或升華、或點(diǎn)綴、或強(qiáng)調(diào)、或鋪墊、或補(bǔ)充。《聲音設(shè)計(jì)與科幻電影》[2]中曾提到：“在聲軌中，環(huán)境聲一般可以為一個(gè)場(chǎng)景或者一個(gè)段落勾畫(huà)出聽(tīng)覺(jué)上的背景或者環(huán)境，與畫(huà)面共同構(gòu)建出連貫的氛圍和時(shí)間”。不過(guò)，聲音也絕不可以喧賓奪主，要巧妙自然地利用它把觀眾引入導(dǎo)演所創(chuàng)造的敘事情景中來(lái)，用聲音去加強(qiáng)畫(huà)面的真實(shí)感，從而進(jìn)一步提升影片的感染力，為之錦上添花，也就是說(shuō)，銀幕上的形象，除了視覺(jué)認(rèn)知，還是一個(gè)聽(tīng)覺(jué)的感知過(guò)程。

　　對(duì)于影視藝術(shù)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，沒(méi)有了聲音效果的相輔相成，就會(huì)使作品缺少靈魂，錄音的透視感能夠幫助觀眾塑造一部影片中空間音量以及結(jié)構(gòu)的感覺(jué)，聲音的維度和距離感通過(guò)人本身處理聲學(xué)信息的能力接收，再配上視覺(jué)對(duì)于信息的作用，使觀眾能夠真正的投入到影片當(dāng)中。當(dāng)然，如果沒(méi)有能夠?qū)崿F(xiàn)藝術(shù)構(gòu)思的技術(shù)手段，那藝術(shù)也只能是成為一種空想。如何正確處理聲畫(huà)關(guān)系決定著是否抓住了電視電影藝術(shù)作品成功的關(guān)鍵命脈。

　　三、影視錄音對(duì)劇情以及角色個(gè)性情感的塑造作用

　　一部好的影視藝術(shù)作品需要真實(shí)的靈魂來(lái)支撐，其真實(shí)性不僅要靠生動(dòng)逼真的畫(huà)面，還要靠獨(dú)具風(fēng)格的真實(shí)聲音。可以說(shuō)，聲音是影片除畫(huà)面之外的第二個(gè)支點(diǎn)。在詹姆斯•卡梅隆的《終結(jié)者》中，風(fēng)聲不再單純地服務(wù)于環(huán)境聲的設(shè)計(jì)，它成功地打破了普通西部片中用風(fēng)聲表現(xiàn)環(huán)境空曠的傳統(tǒng)，不著痕跡地渲染了卡莎•寇娜在南美洲一個(gè)陌生加油站對(duì)來(lái)自未知領(lǐng)域的恐懼與不安：遠(yuǎn)處地平線(xiàn)上黑壓壓的云層間狂風(fēng)嘶吼肆虐，她立即便意識(shí)到，自己將面臨的，絕不僅僅只是一場(chǎng)單純的暴風(fēng)驟雨，而是審判日來(lái)臨前世界末日般的風(fēng)聲。法國(guó)著名導(dǎo)演布萊松曾說(shuō)：“眼睛膚淺，而耳朵深刻而富于創(chuàng)造力。”還有人甚至說(shuō)，無(wú)聲時(shí)代的電視電影作品是不完整的，由于缺乏聲音，其藝術(shù)表現(xiàn)功能大打折扣，從而導(dǎo)致作品的表現(xiàn)力縮水。

　　錄音除了能增強(qiáng)影片的真實(shí)感之外，還能夠增強(qiáng)其空間感，聲音設(shè)計(jì)大師Walter　Murch曾表示，畫(huà)面是從前門(mén)進(jìn)來(lái)，而聲音是從后門(mén)進(jìn)來(lái)，即聲音是以一種潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的方式，在潛意識(shí)里發(fā)揮重要作用的元素，優(yōu)秀的聲音設(shè)計(jì)等同于對(duì)影片進(jìn)行的第二次創(chuàng)作。看過(guò)《美國(guó)往事》的觀眾想必都會(huì)對(duì)電影開(kāi)頭那段刺耳的電話(huà)鈴聲印象深刻，而這個(gè)片段之所以成為經(jīng)典就是因?yàn)槟嵌伍L(zhǎng)達(dá)4分鐘的電話(huà)鈴聲，影片中充分運(yùn)用聲音這一電影元素成功地完成了幾個(gè)場(chǎng)景的切換。開(kāi)頭第一個(gè)轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)的電話(huà)鈴聲來(lái)源于煙館，后面到了面條回憶的鏡頭，鈴聲一直在響，這時(shí)觀眾想當(dāng)然以為這個(gè)鈴聲還是煙館里的，可是劇情推進(jìn)了好久，電話(huà)鈴聲仍舊不停，此時(shí)已經(jīng)成功的調(diào)動(dòng)起了觀眾的積極性，大家都會(huì)想知道這個(gè)鈴聲從哪兒來(lái)，什么時(shí)候停止。

　　所以，當(dāng)?shù)谝粋€(gè)電話(huà)出畫(huà)時(shí)，觀眾便又會(huì)下意識(shí)的以為這就是那個(gè)發(fā)出討厭聲音的電話(huà)，但這時(shí)導(dǎo)演又賣(mài)了一個(gè)關(guān)子，直到最后鏡頭切到打給警長(zhǎng)的電話(huà)時(shí)，才完全真相大白。整個(gè)片段完美的將記憶中的鈴聲和現(xiàn)實(shí)中的鈴聲銜接起來(lái)，利用鈴聲這一紐帶抽絲剝繭般將整個(gè)故事背景呈現(xiàn)出來(lái)，絕對(duì)是堪稱(chēng)大師手筆的聲音設(shè)計(jì)。為了能夠帶給觀眾更高層次的空間感，錄音師還需要準(zhǔn)確的定位，對(duì)方向做出很多不同的處理，以實(shí)現(xiàn)聲音更好的表達(dá)和配合畫(huà)面的功能。美國(guó)導(dǎo)演奧爾特曼已經(jīng)在幾部影片中拍外景時(shí)運(yùn)用八個(gè)聲道和十幾個(gè)無(wú)線(xiàn)話(huà)筒來(lái)進(jìn)行同期錄音，其效果也是可想而知。

　　另外，盡管錄音效果的作用主要是客觀反映影片信息，增強(qiáng)影片的真實(shí)感與空間感，但也能使表達(dá)影片內(nèi)容的確切來(lái)源產(chǎn)生某種氣氛，從而引導(dǎo)情緒發(fā)生變化，這是電影導(dǎo)演十分常見(jiàn)的表現(xiàn)手段，不可視覺(jué)化的元素特別是錄音的真實(shí)氣氛往往比可視的形象更有張力。例如在影片《拯救大兵瑞恩》中，諾曼底登陸那一段就展現(xiàn)了極其豐富的聲音層次，天空中戰(zhàn)斗機(jī)的轟鳴聲、呼嘯而過(guò)的槍炮聲、陸地上的廝殺聲、坦克的履帶聲，使得空間關(guān)系相互交織，極大程度上利用聲音這第五維度提升了畫(huà)面的表現(xiàn)力。而且聲音甚至可以作極其主觀的運(yùn)用，依舊引用影片《拯救大兵瑞恩》的一幕：一枚炮彈爆炸在主人公身邊，真實(shí)環(huán)境聲中的炮火聲突然消失，隨之充斥畫(huà)面的是令人不安的高頻聲和偶爾掠過(guò)他身側(cè)的子彈聲。這種表現(xiàn)主觀聲音的設(shè)計(jì)是對(duì)主人公當(dāng)時(shí)感受的模仿，有利于讓觀眾更能感同身受的體會(huì)到戰(zhàn)爭(zhēng)的冷血與殘酷。而且往往很多時(shí)候，以這樣的方式傳達(dá)，甚至能夠超越臺(tái)詞，將影片的思想性進(jìn)行無(wú)限升華。

　　四、結(jié)語(yǔ)

　　如今，影視錄音以無(wú)限貼近人類(lèi)聽(tīng)覺(jué)甚至超越人類(lèi)聽(tīng)覺(jué)極限的寬頻響與極高的信噪比，把一個(gè)十分接近現(xiàn)實(shí)的物質(zhì)世界帶到觀眾面前，讓觀眾在導(dǎo)演所營(yíng)造的銀幕世界里達(dá)到一種忘我的狀態(tài)，讓數(shù)字化電影的超真實(shí)感發(fā)揮到極限，可以說(shuō)，影視錄音的表達(dá)功能在很大程度上依賴(lài)于錄音技術(shù)的創(chuàng)新，筆者認(rèn)為，技術(shù)的進(jìn)步不僅僅局限于提高了多少項(xiàng)所謂的技術(shù)指標(biāo)，其根本意義在于為影視藝術(shù)創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)，更重要的是為影視藝術(shù)更好的發(fā)展提供了前所未有的可能。?

　　參考文獻(xiàn)

　　[1]國(guó)政.廣播劇，聲音編織的藝術(shù)[J].藝海.2004(2).

　　[2]惠亭頓.聲音設(shè)計(jì)與科幻電影[M].北京：中國(guó)電影出版社，2010.

　　[3]戴里克•柯克.音樂(lè)語(yǔ)言[M].北京：人民音樂(lè)出版社，2010.

　　[4]大衛(wèi)•索能勤.聲音設(shè)計(jì)一電影中語(yǔ)言音樂(lè)和音響的表現(xiàn)力[M].杭州：浙江大學(xué)出版社，2010.

　　[5]姜燕.影視錄音藝術(shù)與制作[M].北京：中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2009.

　　[6]李少白.電影掌握與藝術(shù)真實(shí)[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2011.

　　作者：周光

　　推薦閱讀：《包裝學(xué)報(bào)》(季刊)創(chuàng)刊于2009年，是由湖南工業(yè)大學(xué)主辦、國(guó)內(nèi)外公開(kāi)發(fā)行、具有國(guó)際視野的包裝行業(yè)學(xué)術(shù)型期刊，其刊號(hào)為：ISSN號(hào)為1674-7100、CN號(hào)為43-1499/TB，于2009年10月創(chuàng)刊。